熟悉曹文轩的读者知道，从《草房子》开始，他很多作品里的故事都发生在一个叫“油麻地”的地方，寻常又神奇。大约从2015年出版的《火印》开始，他的目光便开始从油麻地转移，在《蜻蜓眼》及以“曹文轩新小说”命名的《草鞋湾》《寻找一只鸟》等作品中变化愈发明朗。“我越来越不满足只将目光落定油麻地。我告诉自己：你的身子早就从油麻地出走了，你经历了油麻地以外的一个更加广阔也更加丰富的博大世界。”曹文轩的新篇章，取名“出油麻地记”。

文学性到底是什么？文学性由什么构成？由什么标准来确认？当代文学容易被一种流行的趋势所左右，陷入标准的困扰，经典也是莫衷一是。但无论文学如何演变，文学性的确是一个问题。

曾剑的小说以浓厚的乡土情结著称，作为从农村成长起来的作家，他尤其强调生活对创作的巨大影响。他坦言自己不懂什么技巧，而是在“写生活”。这种看似朴素的文学观念，将他与绞尽脑汁编织故事的作家区别开来，使他的小说具有浓郁的真实可感的乡土生活气息。《向阳生长》就是这样一部作品。

翻译家刘象愚先生潜心二十年翻译的华语世界第三个《尤利西斯》全译本终于完成，日前由上海译文出版社出版。除《尤利西斯》（上、下册）外，新版本套装还附赠独立成书的500多页翻译札记《译“不可译”之天书——〈尤利西斯〉的翻译》，3本书共1888页，共计有4471条注释。对于喜欢《尤利西斯》的读者来说，又多了一个途径走进作者乔伊斯的精神世界。

其实在写作之初，我并没有明确的故乡意识。我的第一部小说《春夜雨霏霏》发表在《莲池》杂志1981年第5期，这个小说写的是海岛上的故事。当时我觉得故乡没什么可写的，喜欢猎奇、探险，想写自己不了解的事情。写这个小说时，海岛生活对我来说是完全陌生的，只能借助工具书了解一些海岛知识。

2021年6月，人民文学出版社出版文化学者马未都的散文集《背影》，该书是马未都为故去亲友所作，书中人物身份各异、亲疏有别，都在作者心中留下深刻的印痕。二十五个人，二十五篇文章，马未都回忆与友人“遇见”的时光，记录他们真挚的性灵。从文学编辑到收藏大家的过程中，马未都与各种人物结缘，其中不乏精彩的故事，也成为他人生经历的重要部分。